詩化的《梁祝》

　　絢麗的色調､抒情的樂章､跳躍的節奏､新穎的戲裝､鮮明的形像､多變的舞臺呈現﹐營造出一派江南愛情詩的韻律…… 寧波小百花越劇團新版《梁祝》給人以全新的藝術感受。

　　祝英台出場﹐改變了巧扮算命先生贏得父親信任并獲準出門讀書的演法﹐而是在小提琴協奏曲《梁祝》主旋律與越劇音樂交相輝映中﹐綠衣蟬翼的蝴蝶精靈､粉紅衣裙的花仙子魚貫而出﹐身著女兒裝的祝英台步入綴滿鮮花的殿堂﹐與編隊群舞。夢幻般的光與色､人與影﹐構成一個極盡華美的時尚之夜﹐抒情性很強的獨唱､合唱﹐字字聲聲凝含著祝英台的夢想與企盼。這一改動﹐既精煉又精彩﹐無處不在的傳統神韻､現代風采﹐大大丰富了越劇四工腔的表現力﹐也為迅速進入"草橋結拜"作了恰到好處的鋪墊。

　　上海版袁､範派和範､傅派的《梁祝》唱腔已達到登峰造極的境地﹐都是膾炙人口､流傳甚廣的﹐而流派紛呈､青春陣容的寧波小百花﹐集海派《梁祝》之大成﹐融浙派越劇之特色﹐發揮曹娥江流域梁祝傳說發源地之優勢﹐注重營造言情､抒情､典雅､食用雋永的主體藝術氛圍﹐烘托出"十八相送"､"樓台會"､"山伯臨終"等成套唱腔的戲劇性效果。範派小生白銀飛依然遵循原汁原味的唱腔韻緻﹐著力表現梁山伯的洒脫和陽剛之氣﹔而趙海英的祝英台則不拘一格﹐兼容袁(雪芬)派､傅(全香)派､呂(瑞英)派特點﹐盡情發揮嗓音明亮､音域寬廣之優長﹐在錯落有致的節奏中有很多賣俏的地方﹐較好地抒發了人物情感﹐使觀眾在無窮的迴味與華麗的視聽形式中得到美好的藝術享受。

　　高潮戲"禱墓化蝶"借鑒了海派《梁祝》的流派唱腔﹐又把紹興版《情探•陽告》中桂英的長水袖表演技巧﹐融進了祝英台的表演﹐情絕時電閃雷鳴﹐由演員造型組成的墳墓突然裂開﹐一團濃霧中祝英台憤然投墳。現代化的聲光電舞台呈現､電影的表現､越劇的東方情韻﹐融匯成"化蝶"的恢弘氣勢﹐梁山伯與祝英台身著盛裝在花香鳥語､蝴蝶紛飛的美麗畫面中翩翩起舞﹐達到了美侖美奐的舞台效果﹐其流出來的詩一般的意境讓人心弛神往。(嚮端)

　　　　　　　　　　　　　　　　 －－ 摘自《中國演員報》